Grande parte dos vídeos incríveis que vemos na internet mostrando acidentes de trânsito são provenientes da Rússia, onde a “moda” de colocar câmeras em carros não se justifica pelo simples fato de encher o YouTube com veículos estraçalhados e sangue para todo lado. Como mostra o repórter, a polícia corrupta daquele país é o principal fator para a instalação dos dispositivos.
Uma das entrevistadas afirma que jamais seria inocentada de um
processo de infração de trânsito caso não tivesse filmado a ação da
polícia, que, como ela diz, “acredita estar acima da lei”.
Nas imagens compiladas pela reportagem, você consegue ver policiais
brigando a socos com motoristas e carros oficiais cometendo infrações
sem qualquer inibição. Fora isso, as câmeras dos automóveis russos são
os principais inibidores de cobrança de propina por conta da polícia
naquele país.
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| (Fonte da imagem: Divulgação/Samsung) |
A Samsung anunciou hoje uma
filmadora com conectividade Wi-Fi que grava vídeos em 1080p. O modelo
HMX-QF20 possui estabilizador de imagem, zoom óptico de até 20x, filtros
para aplicação de efeitos especiais, tela sensível ao toque, sensor
CMOS com resolução de 5 megapixels, visor de LCD capaz de reproduzir 230
mil pixels, uma ferramenta para a criação de músicas de fundo e um
mecanismo para gerenciamento de backups automáticos.
Contudo, o grande destaque desse equipamento é o seu suporte para a
conexão com redes sem fio, permitindo que as gravações sejam
compartilhadas imediatamente depois de captadas. A HMX-QF20 está sendo
vendida em lojas do Japão e dos EUA por US$ 395 (R$ 715, sem o cálculo
de impostos e taxas de importação).
Os Japoneses criaram uma câmera que faz valer o ditato popular, “tamanho não é documento”. A Kun ”One Eye”, como o equipamento é chamado, traz funções que muitas “grandonas” não trazem.
Com menos de 5cm e pesando cerca de 150g, o produto é capaz de gravar
vídeo em HD (720p), assim como tirar fotos de 12mp. Além disso, a
câmera traz tela de 1,5” (480×240), zoom digital de 4x, slot para cartão
microSD de até 64GB e sensor de movimento, que só dispara para gravar
quando detecta algum movimento à frente da lente.
A Kun “One Eye” ainda não chegou ao mercado
brasileiro e nem há previsão. Nos Estados Unidos a estimativa é que a
mini-câmera seja vendida por aproximadamente US$ 120, o equivalente a R$
218.
Via: Planet Tech
Alguns
dias atrás a Sony apresentou algumas câmeras compactas, e hoje a
empresa anunciou a chegada de um novo modelo da família de filmadoras
HandyCam que também é à prova d’água.
A HandyCam HDR-GW55VE pode resistir a até 5 metros de profundidade por até 60 minutos.
A câmera possui um sensor Exmor R de 20,4 megapixels com suporte para gravação de vídeos em full HD (1080p), zoom ótico de 10X, visor LCD de 3 polegadas e as imagens podem ser armazenadas em cartões Memory Stick Micro ou MicroSD/SDHC.
A câmera também suporta o reconhecimento facial e detecção de objetos em movimento para melhor estabilizar a imagem.
A HandyCam HDR-GW55VE estará disponível a partir de maio nos EUA por US$ 733.
A HandyCam HDR-GW55VE pode resistir a até 5 metros de profundidade por até 60 minutos.
A câmera possui um sensor Exmor R de 20,4 megapixels com suporte para gravação de vídeos em full HD (1080p), zoom ótico de 10X, visor LCD de 3 polegadas e as imagens podem ser armazenadas em cartões Memory Stick Micro ou MicroSD/SDHC.
A câmera também suporta o reconhecimento facial e detecção de objetos em movimento para melhor estabilizar a imagem.
A HandyCam HDR-GW55VE estará disponível a partir de maio nos EUA por US$ 733.
Via: Baboo
A
Panasonic anunciou nesta semana duas novas câmeras digitais compactas e à
prova d’água, a Lumix DMC-TS4 e a Lumix DMC-TS20. Ambas chegam para
substituir a Lumix DMC-TS3 e a Lumix DMC-TS10.
Panasonic Lumix DMC-TS4
Este modelo possui resolução de 12.1 megapixels, é à prova d’água (até 12m de profundidade), visor LCD de 2.7 polegadas, GPS integrado e suporta a gravação de vídeos em full HD (1920 x 1080).
A Panasonic Lumix DMC-TS4 estará disponível a partir de março nos EUA por US$ 399,99 nas cores laranja, azul, preta e prata.
Panasonic Lumix DMC-TS4
Este modelo possui resolução de 12.1 megapixels, é à prova d’água (até 12m de profundidade), visor LCD de 2.7 polegadas, GPS integrado e suporta a gravação de vídeos em full HD (1920 x 1080).
A Panasonic Lumix DMC-TS4 estará disponível a partir de março nos EUA por US$ 399,99 nas cores laranja, azul, preta e prata.
Panasonic Lumix DMC-TS4
Panasonic Lumix DMC-TS20
Este modelo possui resolução de 16.1 megapixels, também é à prova d’água (até 4,8m de profundidade), visor LCD de 2.7 polegadas e suporte para gravação de vídeos em HD (1280 x 720).
A Panasonic Lumix DMC-TS20 estará disponível a partir do final de fevereiro nos EUA por US$ 179,99 nas cores laranja, azul, preta e vermelha.
Panasonic Lumix DMC-TS20
Via: Baboo
Prepare-se: sua TV Full HD com altíssima
frequência e qualidade de imagem impressionante está prestes a ser
humilhada. Mesmo as telas de cinema com a melhor resolução de imagem
possível não são páreo para os vídeos em 5k, a mais nova possibilidade
disponibilizada pela indústria do entretenimento.
O termo faz referência a uma resolução ainda mais alta do que a 4K e somente agora as primeiras câmeras capazes de gravar imagens nesse formato estão sendo disponibilizadas no mercado. Os preços ainda são proibitivos, o que faz com que o destino delas, ao menos por enquanto, seja apenas os grandes estúdios de cinema.
A adoção da tecnologia digital em substituição aos filmes é recente na indústria cinematográfica. Até 2006, por exemplo, a preferência dos grandes estúdios era pela utilização de película em 35 mm, em especial pela qualidade de imagem que ela é capaz de proporcionar.
Na época, as câmeras 2K, com resolução de 2048x1080 pixels, eram consideradas o que havia de mais moderno em termos de filmagens e deram início à substituição gradual da película pelo digital. A resolução é levemente superior à da HDTV, que é de 1920x1080 pixels.
Posteriormente, com a chegada das câmeras RED ao mercado, duas novas resoluções mais eficientes deram continuidade à evolução do digital: o 3K, capaz de capturar imagens em 3072x1620, e o 4K, capaz de resoluções de 4096x2160. Até então, este último formato era o que existia de melhor em termos de qualidade de imagem.
O 5K representa a evolução natural das resoluções de imagem. Com ele, é possível capturar imagens que exibem 5120x2700 pixels, um avanço proporcional bastante expressivo em relação à tecnologia anterior. As primeiras câmeras capazes de capturar fotos e vídeos em 5K apenas agora começam a chegar ao mercado.
Em se tratando de vídeos a que você assiste na internet ou mesmo em seu aparelho de TV, nada muda. Embora o processo de captura de imagens possa ser feito em 5K, a reprodução das imagens precisa seguir o limite máximo do computador ou do aparelho de TV em questão, de forma que, em relação à imagem original, sempre haverá perda.
Inicialmente, mesmo nos cinemas equipados com projetores e telas preparadas para o 4K não será possível notar nenhum tipo de diferença. Entretanto, para aqueles que produzem conteúdo, o salto é considerável, proporcionando a captura de imagens mais realistas e ampliando as possibilidades para edição e adição de efeitos especiais.
O cineasta James Cameron, diretor do filme “Avatar”, foi o primeiro a apostar na ideia e adquiriu nada menos que 50 câmeras para serem utilizadas em seus trabalhos futuros. A RED Epic, máquina responsável pela façanha, custa cerca de US$ 43 mil (apenas o corpo da câmera, sem lentes ou acessórios).
Embora a novidade ainda vá demorar bastante para ser percebida pelos espectadores, é interessante saber que a indústria continua incessante em busca de alternativas cada vez mais eficientes para proporcionar ao consumidor final imagens com qualidade cada vez mais apurada.
Para o filme “O Hobbit: Uma Jornada Inesperada”, o diretor Peter Jackson também adquiriu algumas câmeras para as filmagens da produção. Além dele, ao menos por hora, apenas James Cameron começou os primeiros testes de filmagem com o aparelho para projetos futuros.
Ou seja, mesmo entre os grandes filmes, apenas aqueles com orçamentos maiores é que devem, por enquanto, proporcionar ao espectador o gostinho de conferir imagens em 5K, ainda que não seja possível percebê-las em toda a sua exuberância.
Via: Tecmundo
O termo faz referência a uma resolução ainda mais alta do que a 4K e somente agora as primeiras câmeras capazes de gravar imagens nesse formato estão sendo disponibilizadas no mercado. Os preços ainda são proibitivos, o que faz com que o destino delas, ao menos por enquanto, seja apenas os grandes estúdios de cinema.
Entenda a resolução 5K
EPIC #308 de Vincent Laforet no Vimeo.
A adoção da tecnologia digital em substituição aos filmes é recente na indústria cinematográfica. Até 2006, por exemplo, a preferência dos grandes estúdios era pela utilização de película em 35 mm, em especial pela qualidade de imagem que ela é capaz de proporcionar.
Na época, as câmeras 2K, com resolução de 2048x1080 pixels, eram consideradas o que havia de mais moderno em termos de filmagens e deram início à substituição gradual da película pelo digital. A resolução é levemente superior à da HDTV, que é de 1920x1080 pixels.
Posteriormente, com a chegada das câmeras RED ao mercado, duas novas resoluções mais eficientes deram continuidade à evolução do digital: o 3K, capaz de capturar imagens em 3072x1620, e o 4K, capaz de resoluções de 4096x2160. Até então, este último formato era o que existia de melhor em termos de qualidade de imagem.
O 5K representa a evolução natural das resoluções de imagem. Com ele, é possível capturar imagens que exibem 5120x2700 pixels, um avanço proporcional bastante expressivo em relação à tecnologia anterior. As primeiras câmeras capazes de capturar fotos e vídeos em 5K apenas agora começam a chegar ao mercado.
O que isso muda nos vídeos a que você vai assistir?
(Fonte da imagem: RED)
Em se tratando de vídeos a que você assiste na internet ou mesmo em seu aparelho de TV, nada muda. Embora o processo de captura de imagens possa ser feito em 5K, a reprodução das imagens precisa seguir o limite máximo do computador ou do aparelho de TV em questão, de forma que, em relação à imagem original, sempre haverá perda.
Inicialmente, mesmo nos cinemas equipados com projetores e telas preparadas para o 4K não será possível notar nenhum tipo de diferença. Entretanto, para aqueles que produzem conteúdo, o salto é considerável, proporcionando a captura de imagens mais realistas e ampliando as possibilidades para edição e adição de efeitos especiais.
O cineasta James Cameron, diretor do filme “Avatar”, foi o primeiro a apostar na ideia e adquiriu nada menos que 50 câmeras para serem utilizadas em seus trabalhos futuros. A RED Epic, máquina responsável pela façanha, custa cerca de US$ 43 mil (apenas o corpo da câmera, sem lentes ou acessórios).
Expectativas para o futuro?
(Fonte da imagem: TechCrunch)
Embora a novidade ainda vá demorar bastante para ser percebida pelos espectadores, é interessante saber que a indústria continua incessante em busca de alternativas cada vez mais eficientes para proporcionar ao consumidor final imagens com qualidade cada vez mais apurada.
Para o filme “O Hobbit: Uma Jornada Inesperada”, o diretor Peter Jackson também adquiriu algumas câmeras para as filmagens da produção. Além dele, ao menos por hora, apenas James Cameron começou os primeiros testes de filmagem com o aparelho para projetos futuros.
Ou seja, mesmo entre os grandes filmes, apenas aqueles com orçamentos maiores é que devem, por enquanto, proporcionar ao espectador o gostinho de conferir imagens em 5K, ainda que não seja possível percebê-las em toda a sua exuberância.
Via: Tecmundo
A Toshiba anunciou recentemente que terá duas novas filmadoras em sua
linha de produtos. As câmeras P100 e B10 farão parte da série Camileo
da fabricante, que ainda é pouco conhecida aqui no Brasil.
A P100 tem oito níveis de zoom e consegue fazer fotos com resolução
de até 16 megapixels. Ela tem formato de pistola e textura aderente para
a empunhadura, além de uma tela de LCD rotatória sensível ao toque com 3
polegadas.
A B10 lembra modelos como a Bloggie, da Sony, e a Flip, que faz
sucesso nos Estados Unidos. Além da forma, ela tem duas telas de LCD, o
que a torna indicada para quem precisa (ou quer) filmar a si mesmo. Ela
também pode ser usada como webcam ao ser conectada ao computador.
Os dois aparelhos conseguem gravar vídeos em 1080p, guardar os
arquivos em cartão SDXC (suporte a até 64 GB) e transmiti-los pela porta
HDMI ou pela USB. Conectados ao PC, seus vídeos podem ser enviados
direto para redes sociais pelo botão Camileo Upload.
Segundo a Toshiba, ainda não é desta vez que suas câmeras chegarão
com força ao Brasil. Os novos modelos estarão disponíveis até o fim do
semestre, mas nos mercados da África, Oriente Médio e Europa.
HDR-CX150 capricha no tamanho mas imagem não impressiona
Medindo 4,9 por 4,8 por 11,8 centímetros, a filmadora HDR-CX150, da Sony, é uma pequena capaz de gravar vídeos em Full HD (1920 por 1080 pixels) e armazenar tudo em um cartão SD ou na memória flash interna, que desaponta com meros 16 GB. Por 2.399 reais, essa filmadora elegante promete não deixar nenhum detalhe escapar com o zoom de 25 vezes, tela sensível ao toque de 2,7 polegadas e recursos satisfatórios.
Quatro fatores, além do preço, é claro, são fundamentais para uma filmadora digital. São eles: qualidade de imagem, armazenamento interno, duração de bateria e portabilidade. Felizmente, foi-se o tempo em que era necessário carregar um trambolho nos ombros para registrar uma reunião em família, uma viagem ou qualquer outro evento que mereça ser filmado. As filmadoras acompanham a tendência de miniaturização da tecnologia e a HDR-CX150 é uma boa representante deste nicho.
Construída em plástico preto brilhante, a câmera é bastante compacta e com operação simples. O peso, bastante leve para uma filmadora, pode impressionar alguns usuários. A leveza pode, no entanto, dificultar filmagens com zoom no máximo, já que é mais fácil tremer com um equipamento leve. E o peso pode fazer diferença nessas horas, já que a lente da filmadora oferece um zoom de 25 vezes que é bastante satisfatório para o tamanho do equipamento.
Gravando em formatos AVCHD e MPEG2, a câmera deixou a desejar em seu ponto principal: a qualidade de imagem. A lente conta com abertura máxima de 1,8 (sem zoom) e 2,6 (zoom máximo). Nos testes do INFOlab as imagens capturadas em ambientes com muita luz não apresentaram boa nitidez. Cores não muito vivas também foram notadas nessa condição. Nos ambientes com iluminação artificial (mais escuros) os ruídos não chegam a incomodar, mas estão presentes.
A empunhadura da câmera é boa, deixando os controles principais acessíveis com uma única mão. O usuário também pode ajustar todas as funções, inclusive iniciar ou pausar a gravação, pela tela LCD de 2,7 polegadas sensível ao toque. O menu inicial pode ser personalizado, deixando as funções favoritas com acesso rápido. A quantidade de opções torna seu uso menos intuitivo.
O usuário tem de se acostumar com a interface e com os recursos que estão disponíveis. Para quem não quer se arriscar nos ajustes, o modo iAuto altera os valores de exposição, balanço de branco e outros para formar uma imagem mais agradável de acordo com a luminosidade disponível. Quem preferir pode ajustar abertura, cores, balanço de branco, etc.
A HDR-CX150 também faz boas imagens estáticas, mas nada como uma câmera digital dedicada a essa tarefa.
Para extrair o conteúdo da pequena memória interna de 16 GB e do cartão SD, SDHC ou SDXC, a filmadora conta com saída USB.
Para exibir os vídeos diretamente em um televisor ela traz uma saída mini HDMI e uma vídeo composto.
Ficha técnica
- Full HD (1080p)
- flash de 16 GB + cartão SD)
- 25x (ótico) e 300x (digital)
- LCD de 2,7”
- 4,9 x 4,8 x 11,8 cm
- 264 g
- Duração da bateria: 168 min
Avaliação da Info
Prós:
Compacta e leve
Contras:
Imagem não impressiona e tem baixo armazenamento interno
Conclusão
Câmera portátil com qualidade de imagem mediana
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